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音樂劇中的布景設計可以大致分為兩部份：布景設計和布景制作組。布景設計當然是通過布景設計師來完成了。設計師要充分了解演出的劇場，特別是舞臺空間及其設備，對需要加以調整和改進的部分有一個準確的把握和認識。
在實地考察結束之后，舞臺幕布設計師就要繪制平面圖和立體透視圖了，在平面圖中要準確注明每一幕布景的位置及尺寸，每一個道具的具體擺放時間和位置以及舞臺區(qū)位的運用等，作為制作裝置布景及道具的依據(jù)。同時需要為燈光設計師提供明確的舞臺環(huán)境，使他們的工作可以同步進行，并根據(jù)現(xiàn)實的變化不斷加以調整。
在一切都基本確定以后，舞臺設計師就可以依照整個裝置布景的比例，縮小制作模型，作為進一步制作布景的參考。布景模型對于劇場其它工作部份有很大參考價值，可以使導演和演員更好地了解所要接觸的戲劇環(huán)境。
布景制作組的工作相比起來就更為瑣碎，他們要在拿到設計師的平面圖和立體圖后，采購材料，并按照圖示制作出符合演出要求的各種布景。正是整個小組默默無聞的努力，才有了繽紛舞臺之上五顏六色的奇妙景觀。過去觀眾們都是通過舞臺上鏡框式的布景來觀看各種演出和戲劇畫面。
但今天一切都得到了改進，舞臺設計師已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)的束縛和限制，立體化、人性化的舞臺給觀眾以更多的劇場感受，觀眾與表演區(qū)的關系得到了改變，表演變得越來越融入觀眾之中，現(xiàn)場的感覺越來越成為導演追逐的目標所在。隨著舞臺幕布面料布景技術的進一步加強和提高，舞臺表現(xiàn)的手法會更加多樣，舞臺也會變得越來越美麗。
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