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在過去的舞臺布景中，“情景交融”、“借景行情”、“寓情于景”經常出現(xiàn)在我們傳統(tǒng)美學的主張里，因此在舞臺的繪景中，大多數(shù)是復制現(xiàn)實生活的景象，通常繪制一幅場景要花費很多的人力和時間，但從呈現(xiàn)效果上講，由于畫本身是不會發(fā)光的，因此在演出的時候就需要照明，而照明燈光的色溫會影響畫面的效果。當戲劇的情節(jié)需要比較暗的光線以制造氛圍的時候就同畫面燈光的呈現(xiàn)產生了矛盾，使得不能提供戲劇本身所需的顯示演出思想意義的現(xiàn)實環(huán)境片段，當然當時也會有一些辦法來緩解這些不足，但可控性是有限的。
舞臺用電腦來控制投影儀和音效系統(tǒng)，演出前先把需要的影像畫面設定好，演出時再將其投射到需要的地方，而且加上后外感應的方法還可以實現(xiàn)與觀眾的互動，這樣舞臺上的背景隨時都可以生成任何想要的畫面——不管是靜止的還是運動的畫面，不論是寫實的自然場景還是抽象的氛圍圖像，都可以實現(xiàn)，這是過去手工繪制所望塵莫及的。
另外，手工繪制巨大的景圖，都很笨拙，所以在演出時更換場景需要相當?shù)臅r間，而且工作人員很辛苦，舞臺呈現(xiàn)效果也不一定理想，正因為這些條件上的限制導致劇本里許多場景無法實現(xiàn)，劇作家也要考慮到現(xiàn)實條件的可行性，而不敢隨意的想象和寫作。而多媒體畫面的運用就很好地解決了這個難題。
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